Opis
Claudio Monteverdi osiągnął niedoścignione mistrzostwo w odmalowywaniu za pomocą dźwięków literackich historii oraz stanów duszy bohaterów. Jego niezwykła elokwencja i wyrafinowana wrażliwość znajdują odzwierciedlenie w bogatej twórczości wokalno-instrumentalnej. I choć tylko nieliczne madrygały z założenia mają charakter sceniczny, to sugestywność przekazu większości jego muzycznych opowieści stała się dla artystów Polskiej Opery Królewskiej inspiracją do kreacji nowego spektaklu na kanwie wybranych utworów Mistrza. Trzy z nich pochodzą z wydanej w 1638 roku w Wenecji VIII księgi madrygałów - Madrigali guerrieri, et amorosi…, stanowiącej podsumowanie i syntezę twórczych dokonań w tym gatunku „boskiego Claudia". Wśród Canti guerrieri (pieśni wojennych) dominantę stanowi słynne Il combattimento di Tancredi e Clorinda, któremu Ewa Obniska nadała rangę „utworu niemającego odpowiednika nie tylko w jego [Monteverdiego] dorobku twórczym, ale i w całej literaturze muzycznej baroku". Historia pojedynku zapisana na kartach poematu Tassa rozbrzmiewa doskonale oddanymi odgłosami bitwy oraz głębią emocji towarzyszących walce i jej tragicznemu finałowi, gdy Tankred rozpoznaje w zabitym przeciwniku ukochaną Kloryndę. Choć utwór jest esencją stylu wojennego, to i w nim kryje się wątek miłosny, będący tematem drugiej części VIII księgi z urzekającym Lamento della Ninfa czy opery-baletu Il ballo delle ingrate. W tym ostatnim utworze Monteverdi odmalowuje dźwiękami opisaną przez Rinucciniego historię Niewdzięcznic obojętnych wobec potęgi miłości. Pozostałe kompozycje składające się na warstwę muzyczną przedstawienia, już spoza VIII księgi, niosą nie mniejszą wyrazistość emocji oddaną za pomocą oryginalnych środków technicznych i nowatorskich rozwiązań. Konsekwencja w poszukiwaniu jak najdoskonalszych dźwiękowych odpowiedników literackich treści była wszak realizacją artystycznego credo kompozytora, by „mowa (poezja) była panią harmonii, nie sługą". REŻYSERIA, INSCENIZACJA RYSZARD MACIEJ NYCZKA SCENOGRAFIA MARLENA SKONECZKO REŻYSERIA ŚWIATEŁ MACIEJ IGIELSKI PROJEKCJE MAREK ZAMOJSKI CHOREOGRAFIA JOANNA LICHEROWICZ-GREŚ CHOREOGRAFIA FECHTUNKU TOMASZ ABRAMSKI ASYSTENCI REŻYSERA SLAWOMIR JURCZAK, AGNIESZKA KOZŁOWSKA INSPICJENTKA TATIANA HEMPEL-GIERLACH ◆ PROGRAM I WYKONAWCY ◆ CLAUDIO MONTEVERDI • Sì dolce è'l tormento SV 332 JAKUB FOLTAK kontratenor • Quel sguardo sdegnosetto SV 247 DAGMARA BARNA sopran • Il combattimento di Tancredi e Clorinda SV 153 TESTO - KAROL KOZŁOWSKI CLORINDA - MARTA BOBERSKA TANCREDI - MICHAŁ JANICKI • Lamento della Ninfa SV 163 DAGMARA BARNA sopran • Chiome d'oro, bel thesoro SV 143 JULITA MIROSŁAWSKA sopran JAKUB FOLTAK kontratenor • Il ballo delle ingrate SV 167 VENERE - DOROTA LACHOWICZ AMOR - IWONA LUBOWICZ PLUTONE - DARIUSZ GÓRSKI UNA DELL'INGRATE - MARTA BOBERSKA OMBRE DELL'INFERNO - JULITA MIROSŁAWSKA, JAKUB FOLTAK, SYLWESTER SMULCZYŃSKI, MICHAŁ JANICKI QUATTRO INGRATE - DOROTA LACHOWICZ, IWONA LUBOWICZ, MARTA BOBERSKA, JULITA MIROSŁAWSKA • Damigella tutta bella SV 235 JULITA MIROSŁAWSKA sopran JAKUB FOLTAK kontratenor • Zefiro torna e di soavi accenti SV 251 JULITA MIROSŁAWSKA sopran JAKUB FOLTAK kontratenor JACEK FOLTYN, PATRYK GŁADYŚ, SŁAWOMIR GREŚ, NATALIA KIELAN, MACIEJ JAN KRAŚNIEWSKI, JOANNA LICHOROWICZ-GREŚ, MARTA ŻABKA tancerze Zespół Instrumentów Dawnych Polskiej Opery Królewskiej CAPELLA REGIA POLONA KRZYSZTOF GARSTKA dyrygent • • • 📍 Teatr Królewski w Starej Oranżerii w Muzeum Łazienki Królewskie w Warszawie Czas trwania: ok. 1h 20 min Miejsca na widowni są nienumerowane Uwaga: dojście do Teatru Królewskiego w Łazienkach od ul. Agrykola. W razie pytań jesteśmy do dyspozycji na miejscu wydarzenia lub telefonicznie 📞+48 500 309 424 od poniedziałku do piątku w godzinach 9:00 - 17:00
Claudio Monteverdi osiągnął niedoścignione mistrzostwo w odmalowywaniu za pomocą dźwięków literackich historii oraz stanów duszy bohaterów. Jego niezwykła elokwencja i wyrafinowana wrażliwość znajdują odzwierciedlenie w bogatej twórczości wokalno-instrumentalnej. I choć tylko nieliczne madrygały z założenia mają charakter sceniczny, to sugestywność przekazu większości jego muzycznych opowieści stała się dla artystów Polskiej Opery Królewskiej inspiracją do kreacji nowego spektaklu na kanwie wybranych utworów Mistrza. Trzy z nich pochodzą z wydanej w 1638 roku w Wenecji VIII księgi madrygałów - Madrigali guerrieri, et amorosi…, stanowiącej podsumowanie i syntezę twórczych dokonań w tym gatunku „boskiego Claudia". Wśród Canti guerrieri (pieśni wojennych) dominantę stanowi słynne Il combattimento di Tancredi e Clorinda, któremu Ewa Obniska nadała rangę „utworu niemającego odpowiednika nie tylko w jego [Monteverdiego] dorobku twórczym, ale i w całej literaturze muzycznej baroku". Historia...